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Subastando la Historia del Arte

15 diciembre, 2009 | Autores, Pinturas, Subastas | 10 comentarios


Sanzio, RAFAELLO
Dibujo (1508-1511)

Este bellísimo dibujo de Rafael es uno de los bocetos que el artista hizo como preparación de El jardín del Parnaso, uno de los cuatro frescos de la Sala de la Signatura del Vaticano encargados por el papa Julio II. A lo largo de sus casi 500 años de historia ha tenido numerosos propietarios, algunos de ellos ilustres, como Sir Thomas Lawrence o Guillermo II de Holanda.

Hace unos días fue subastado en la sede londinense de Christie´s alcanzando la nada despreciable cifra de…32,5 millones de euros y superando con creces todas las expectativas.

No está mal si consideramos que el afortunado nuevo propietario se llevó a casa una de las más bellas páginas con las que se han escrito la Historia del Arte. ¿No creéis?

Información proporcionada por el Blog de Ana Trigo (www.anatrigo.es)

Stradivarius: el violín perfecto

24 agosto, 2009 | Subastas | 16 comentarios


Antonio Stradivarius
Violín. Entre 1700-1720
Colección particular.

Poseen una belleza incomparable y su sonido es sencillamente perfecto. Los violines Stradivarius fueron creados por el maestro Antonio Stradivarius en su pequeño taller en Crémona. Los mejores, los que integran la llamada «época dorada», fueron realizados entre 1700 y 1720. Nunca más ha llegado a alcanzarse su perfección técnica.

Aunque los stradivarius que han llegado a nuestros días han sido sometidos a diversos estudios y análisis el por qué de su excelente calidad acústica sigue siendo un misterio. Actualmente se piensa que fueron varios los factores que participaron en el proceso de fabricación y que hicieron de ellos unos instrumentos irrepetibles. Por una parte el período de frío intenso que vivió Europa desde los siglos XIV al XIX hizo que los árboles desarrollaran una madera más compacta que contribuiría a obtener una mejor calidad acústica. Por otro lado una plaga de insectos asoló Italia durante esta época por lo que parece ser que Stradivarius pudo utilizar bórax (un componente mineral ya utilizado por los egipcios para protegerse de los insectos y momificar a sus difuntos) directamente sobre la madera para protegerla contribuyendo a mejorar la sonoridad de sus instrumentos.

Pero ninguno de estos factores habría sido suficiente por sí mismo para crear una obra de arte semejante si no hubiera sido por la mano del genial Stradivarius. Para relizar sus modelos el gran maestro realizaba complejos cálculos geométricos y trataba cada detalle con un cuidado exquisito. Gran perfeccionista sólo los violines «perfectos» podían llevar su sello. De los más de 1.000 violines que se estima pudieron salir de su taller sólo algo más de 500 han llegado hasta nuestros días.

Actualmente los stradivarius son una codiciada pieza de coleccionista. En las raras ocasiones en que alguno sale a subasta suele alcanzar fácilment los 1,5 millones de euros. Si además el violín perteneció a un gran músico este precio puede dispararse. El récord actual lo obstenta el violín The Hammer que fue subastado en Mayo de 2006 en la sede de Christie´s en Nueva York y alcanzó la cifra de 3,5 millones de dólares.

Y es que únicamente los mejores violines del mundo lucen la etiqueta que el mismo Stradivarius colocaba personalmente en su interior con sumo cuidado tras haber sometido el instrumento a un minucioso examen:

«Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat anno 17..»


Un violín Stradivarius

Información proporcionada por el Blog de Ana Trigo (www.anatrigo.es)

Fuensanta

10 junio, 2009 | Autores, Modelos, Pinturas, Subastas | 9 comentarios


Julio Romero de Torres
Fuensanta. 1929
Óleo sobre lienzo
Colección privada

Este magnífico retrato de María Teresa López González, la modelo preferida de Julio Romero de Torres, fue pintado sólo un año antes de la muerte del pintor y desapareció tras ser expuesto en la Exposición Universal de Sevilla de 1929. Durante décadas se perdió su pista y finalmente salió a la luz a mediados de los años 90 en Argentina.

En noviembre de 2007 el cuadro salió a subasta en la sede de Sotheby´s en Londres y fue vendido por la cifra de 1.173.400 euros.

María Teresa López González, la joven del retrato,llegó con sus padres desde Argentina tras finalizar la Primera Guerra Mundial. Cuado tenía 14 años cautivó al pintor con su larga melena negra y sus grandes ojos oscuros llenos de tristeza y de misterio. Se convirtió desde entonces en la principal protagonista de su obra y en todo un icono de la belleza española. Su rostro apareció desde 1953 hasta 1978 en los billetes de 100 pesetas.

Creo que muy pocos pintores han sabido captar el misterio del alma femenina. Julio Romero de Torres es uno de ellos.

Información proporcionada por el Blog de Ana Trigo (www.anatrigo.es)

¿Santa Rufina de Velázquez?

21 octubre, 2008 | Pinturas, Subastas | 3 comentarios


Diego Velázquez da Silva
Santa Rufina. Hacia 1630
Óleo sobre lienzo.
Fundación Focus Abengoa. Sevilla.

Hoy me voy me voy a permitir el atrevimiento de plantearos un pequeño debate en el que me encantaría que participárais.

Probablemente conocéis el cuadro. Fue subastado el año pasado en la casa Sotheby´s en su sede de Nueva York en medio de una gran expectación. Su salida al mercado había provocado una pequeña guerra entre los grandes expertos en Velázquez que discrepaban sobre su autoría. Jonathan Brown, una de las principales autoridades en materia de pintura velazqueña, aseguraba tajantemente que el cuadro no podía atribuirse a Velázquez y no eran pocos los estudiosos que refrendaban su postura. Muchos otros, sin embargo, afirmaban con total rotundidad que se trataba de una obra del genial pintor sevillano, probablemente realizada tras su primer viaje a Italia y en la que Velázquez tomó como modelo a su hija Francisca.

Lo cierto es que Sotheby´s anunció la subasta con muy poca antelación y el lienzo sólo fue analizado por sus propios expertos. Finalmente el cuadro fue adquirido por la fundación sevillana Focus Abengoa por 12, 47 millones de euros. El precio de subasta, «demasiado bajo» tratándose de una obra de Velázquez y el hecho de que ninguno de los grandes museos del mundo pujara por el lienzo a pesar del gran interés que despiertan las escasas obras de Velázquez que salen al mercado, no hizo más que incrementar la sombra de la duda sobre la autoría del Santa Rufina.

¿Estamos ante una auténtica obra de Velázquez o fue realizada por un discípulo aventajado del maestro? ¿Se trata quizás de una copia de un original perdido o simplemente nos encontramos frente a una buena falsificación?

¿Vosotros qué opináis?

Información proporcionada por el Blog de Ana Trigo (www.anatrigo.es)